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珠联璧合 美轮美奂--读国粹天使李白雪的戏曲人物画


    着戏装,她是梅派大青衣,云鬓重重,凤眼含情,唱腔婉转,身姿绰约,美艳雍容。

    走画笔,她的戏画自成一家,删繁就简,似动非动,极尽夸张,酣畅生动,笔简意厚。

    她就是以写意戏曲人物画见长的青年画家李白雪。师从首都师范大学美术学院院长、当代著名美术大家刘进安先生。受母亲影响,白雪自幼爱好戏曲,“贵妃醉酒”、“霸王别姬”、“吕布戏貂蝉”、“穆桂英挂帅”···这些生动的故事、优雅的造型、瑰丽的服饰···牢牢地吸引住了她。为了画戏、悟戏,经梅葆玖先生引荐,李白雪跟从著名梅派传人王志怡老师学习梅派青衣。正是这样的“戏缘”,使她的戏曲人物画自成一家。2006年以来,她多次举办个人戏曲绘画作品展和京剧演唱会。特别值得一提的是,为新中国成立60周年献礼,同时,也为纪念梅兰芳大师诞辰115周年,2009年12月1日在北京梅兰芳大剧院举行“墨海梅香--李白雪戏曲人物绘画作品展暨京剧演唱会”,白雪在《贵妃醉酒》的表演中,边唱边画,美艳绝伦,博得满堂彩。

    不止于画戏,还要学戏,有幸能拜梅派传人为师,又能唱念做俱佳,更要借助绘画和演唱传承国粹艺术,这样的青年画家实不多见,因此,李白雪被誉为“国粹天使”。正是:

    唱念做打一招一式体味戏里人生激情飞扬浓墨淡彩一笔一划描绘心中世界返璞归真

    中国戏曲和中国水墨画,历经千年,有着丰富的历史积淀,虽然不同名,却是同姓,如同姐妹,一脉相通,以水墨丹青绘戏中人物,把两大艺术瑰宝融合在一起,珠联璧合,使其发散出东方艺术的独特魅力。

    说到戏曲人物画,不能不提到林风眠和关良,他们二人是最早把戏曲人物转化为艺术题材来表现的。林风眠大师笔下的戏曲人物更像西方现代画,而关良的戏画,更像中国写意画。李白雪的画作则更多地吸收了“遗貌取神”的写意之风,笔简意厚。

    李白雪因为懂戏,她的戏画,去除了浮华之气,简约而率真。戏曲当中的生旦净末丑、唱打坐念翻,招招式式都讲究“程式”,如果仅限于师承这些既定的套路,只能做到形似,而白雪不仅学戏,更重要的是悟戏,一旦悟出个中真味,同样就会摆脱程式化达的、千篇一律的面孔,进而举手投足、抑扬顿挫都成为戏中人物心中所想,身有所动,口中即唱···褪去了程式化那副坚硬的外壳,幻化而出的便是生动的人物个性。李白雪的戏画正是抓住了戏中人物的特点,删繁就简,以最简练的笔墨表现最优特点的内容,以少胜多,画出了人物的动势和精髓。戏中人物,经过她的才处理,成为一种夸张、变形,甚至扭曲的形式结构,表现出一种耐人寻味的气质和动人的神韵。

    《贵妃醉酒》是一出梅派大青衣的代表剧目,也是李白雪表现的一个重要题材。梅兰芳大师饰演的杨贵妃,其醉态、媚态和雍容的气度令人过目难忘。白雪正是师从梅派传人王志怡老师,所以,在白雪的笔下,她用淡彩,寥寥几笔就突出地描绘了杨贵妃粉面含春,娇媚妖娆的神韵。其中一张画,杨贵妃做卧鱼状,左手水袖搭肩,右手轻轻一指,眼睛顺势看去,造型极美。白雪用实践勾勒出贵妃的眉眼和樱桃小口,又在脸部着重彩,而其水袖、衣襟、装饰、凤冠霞帔都用虚线条来表现,使观者的视线集中于杨贵妃脸部的神态,轻轻勾出的水袖,又像是在似动非动之间,韵味悠长,一看便知画家是个懂戏的有心人。

    戏曲舞台上的武打或做功,常常让人看得眼花缭乱,叹为观止,这些稍纵即逝的动作被白雪用洗练的线条,大胆地强化夸张,表现得很有精气神。其中一张《戏曲人物--武生》,白雪只用浓重清淡不同的墨色和虚实相间的线条,简约几笔就表现除了大武生的英武之气。华中人物带靠旗,穿长袍厚靴,一手执枪,一手拿鞭,高抬右腿,靠旗翻卷,仿佛就要翻身上马,出枪拼杀···在另一张《武戏图》中,白雪画的是《挡马》中焦光普和杨八姐在酒肆的饭桌上格斗的情景。二人,一立一蹲,一高一矮,一推一挡,一起一伏,动态十足,用简洁明了的笔法,展示了戏中人物的手眼身发歩,功力传神。李白雪在这幅画的跋中写道:“戏曲以表演烘托舞台,达到感人肺腑;绘画以笔墨营造空间,达到气韵生动”。作者以深厚的艺术功底,把人物造型、动态、气韵与构图、线条、色彩融为一体,自成一家。

    李白雪不但从传统剧目的人物中汲取营养,而且也从现代戏中获取创作灵感。现代戏《红灯记》、《红色娘子军》、《沙家浜》、《智取威虎山》都为她的创作拓宽了思路。在表现《沙家浜》一剧,阿庆嫂、胡传魁和刁德一智斗的场景时,白雪在画中有大量的留白,三人智斗,阿庆嫂是九分侧身,面向画外,而其他二人则是六、七分侧影,观者只能看到他们一胖一瘦的背影,背景是春来茶馆和一大片波光粼粼的水面···画面的色彩清淡而略显压抑。中国画有“留白”一说,戏曲当中的情景、动作有“虚拟”之说,而三人之间你来我往有充满悬念,作者正是通过“留白”加“虚拟”的方式,营造出一个斗智斗勇的戏剧空间,也给观者留下了遐想和创作的空间。

    戏曲和绘画不分家,是绘画启迪了白雪的表演艺术,而戏曲表演有丰富了他的绘画美感。李白雪的作品以戏曲人物为表现对象,以画“感觉”为前提,首都师范大学美术学院院长、当代著名美术大家刘进安先生认为:“以画论戏,以戏说画构成了白雪独特的述说方式”。著名美术评论家徐恩存这样评论:“白雪的绘画从写实转向写意,并慢慢地从真实而客观的现象中发现了美的形式,她在艺术实践中磨练自己,从而在删繁就简,提炼归纳中形成了自己的‘写意’理念。她笔下的人物渐渐从‘写实’的束缚中解放出来,获得了时间和空间表现的自由”。

    “删繁就简三秋树,标新立异二月花”,简约而意味深长是写意画家的禅意追求,简化出的是人物的魂灵,是画家在戏里戏外的精神世界···更是画者和观者用情感、灵性、知趣和智慧共同创作出的精致画卷!




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